Članci

Kapitolski Brut

Kapitolski Brut


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

>

Kapitolski Brut, 4.-3. St. Pr. Kr., Bronca, 69 cm (Kapitolinski muzeji, Rim)

Govornici: dr. Beth Harris


Hram Jupitera Optimusa Maximusa, Rim

Ovaj hram tri u jednom za „najboljeg i najvećeg Jupitera“, Junonu i Minervu bio je središnji dio stare rimske religije.

Rekonstrukcija (ljubaznošću dr. Bernard Frischer, Rim Reborn), hram Jupitera Optimus Maximus (hram Jupitera Capitolinusa) Rim, Italija, šesto stoljeće p.n.e. do petog stoljeća n. e.

Hram na brdu

Poput Etruščana i Grka prije njih, Rimljani su poznati po tome što su izgradili monumentalne hramove na vrlo vidljivim mjestima. Smješten na vrhu Kapitolinskog brda u srcu drevnog grada Rima, hram Jupitera Optimusa Maximusa dobro je predstavljao ovu tradiciju (danas mjesto zauzima trg koji je dizajnirao renesansni umjetnik Michelangelo, pogledajte fotografiju ispod). Nažalost, zanemarivanje, kvarenje i eventualna adaptacija mjesta znače da nam ostaje vrlo malo od Jupiterovog hrama za proučavanje. Unatoč njegovoj odsutnosti, međutim, trajni utjecaj hrama Jupitera Optimusa Maximusa može se primijetiti u mnogim rimskim hramovima koji su ga oponašali, što ga čini možda najvažnijim od svih rimskih hramova u smislu njegova kulturnog utjecaja i dizajna. (Pogledajte ovaj video da vidite gdje je stajao Hram u drevnom gradu.)

Gledajući prema dolje na Capitoline Hill sa ulice ispod (foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 2.0)

Trenutno stanje i izvorni izgledi

Ostaci hrama uključuju dijelove temelja i podija od sedra (vidi sliku ispod), kao i neke arhitektonske elemente od mramora i terakote. Većina strukturnih ostataka može se vidjeti in situ (u izvornom okruženju) na prostoru Palazzo Caffarelli (danas dio Kapitolskih muzeja), a sačuvani ulomci nalaze se unutar Kapitolskih muzeja.

Ostatak podija iz hrama Jupitera Optimusa Maximusa, Kapitolski muzeji u Rimu, započeo u 6. stoljeću pr. (foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 2.0)

Na temelju sačuvanih dijelova arhaičnog temelja, podij za hram vjerojatno je imao dimenzije približno 50m x 60m. Te su dimenzije donekle spekulativne, jer nema znanstvenog konsenzusa o preciznim mjerenjima. Trenutno se najbolje pretpostavlja da je hram bio u planu vrlo sličan onom kasno arhaičnih etruščanskih hramova poput hrama Minerva u Veii (koji se naziva i hram Portonaccio)-visoki podij (platforma) s jednim frontalnim stubištem koje vodi do duboka tri kolone pronaos (trijem) ispred heksastila (šest stupova poprečno) raspored stupova. Jedna od značajki Jupitrovog hrama Optimus Maximus bila je njegova trodijelna (trodijelna) unutrašnjost s tri susjedna hrama. cellae (sobe) za tri velika božanstva koja se poštuju (Jupiter, Juno i Minerva).

Plan Hrama Jupitera Optimusa Maximusa (Hram Jupitera Capitolina) Rim, Italija, šesto stoljeće p.n.e. do petog stoljeća n. e.

Najranija faza hrama imala je elemente od terakote, uključujući akroterija (skulpture na krovu) i veliki kip Jupitera od terakote koji vozi a dvokolica (kočija s četiri konja). Unutar hrama nalazila se još jedna slika Jupitera - kultni kip koji je navodno izradio poznati arhaični kipar Vulca iz Veii. Ovaj je kip obojen crvenom bojom i poslužio je kao temelj tradicije slikanja lica rimskih generala tijekom službeno odobrenih trijumfa.

Za razliku od skromne terakote (pečene gline) koja je korištena za ukrašavanje najranijih verzija hrama, nekoliko rimskih izvora primjećuje da su kasnije rekonstrukcije napravljene u razdoblju Rimskog carstva sadržavale mnogo ekstravagantnije materijale. Drevni autori, uključujući Plutarha, Kasija Dioa, Svetonija i Ammijana opisali su hram kao izvanredan po svojoj kvaliteti i izgledu, s nadgradnjom penteličkog mramora, pozlaćenim krovnim crijepom, pozlaćenim vratima i razrađenom pedimentalnom reljefnom skulpturom.

Povijest i posveta

Iako je prvenstveno posvećen Jupiteru Optimus Maximusu, hram je uključivao i prostore za štovanje Junone i Minerve. Tri su božanstva zajedno činila ono što je poznato kao Kapitolska triada - božanska skupina značajna za rimsku državnu religiju. Jupiter, rimski ekvivalent Zeusa, bio je najznačajnije od ovih božanstava. Tome u prilog govori i specifičan aspekt njegovog bogoslužja zabilježen u punom naslovu kulta - Iuppiter Optimus Maximus, latinski za „Jupiter, najbolji i najveći“.

Važan datum za Rim

Hram je navodno dovršen oko 509. godine prije Krista - sam je datum značajan jer označava navodnu godinu tijekom koje su Rimljani svrgnuli monarhiju (koja je bila etruščanska, a ne rimska) i uspostavili republički sustav vlasti. Dakle, ne samo da se hram nalazio na istaknutom zemljopisnom položaju, već je bio i trajni podsjetnik na trenutak kada su Rimljani potvrdili svoju neovisnost. Ova povijesna blizina osnivanja Republike s izgradnjom Jupiterovog hrama možda je također pomogla da se podrži njezina središnja uloga u rimskoj religiji i praksi arhitektonskog projektiranja.

Italo Gismondi, maketa koja prikazuje Hram Jupitera Optimusa Maximusa na Kapitolinskom brdu u Rimu za vrijeme Konstantina (početak 4. stoljeća), naslanjajući se na Rimski forum (dolje, desno) i Carske forume (desno) (Plastico di Roma Imperiale. Particolare con il Campidoglio e l'Arce sormontata dal Tempio di Giunone Moneta), 1933.-1955., Gesso (Kapitolinski muzeji, Rim)

Uništen i obnovljen

Sama je zgrada nekoliko puta rušena i obnavljana u republikanskom i carskom razdoblju, a usput je imala koristi od nekoliko restauracija. Prvi put uništen 83. godine p.n.e. tijekom građanskih ratova u Sulli, hram je ponovno posvećen i obnovljen tijekom 60 -ih godina p.n.e. August je tvrdio da je obnovio hram, najvjerojatnije kao dio svog ogromnog programa izgradnje koji je započeo za vrijeme njegovog dolaska na vlast u prvom stoljeću prije nove ere. Hram je ponovno uništen 69. godine n. E., Tijekom burne „godine četiri cara“. Iako ga je car Vespazijan obnovio 70 -ih godina naše ere, hram je ponovno izgorio tijekom požara 80. godine. Car Domicijan donio je posljednju veliku rekonstrukciju hrama tijekom svoje vladavine, između 81. i 96. godine. Činjenica da hram nikada nije zanemaren jako je dugo svjedočanstvo njegove uočene važnosti.

Nakon prvog stoljeća n. E. Čini se da je hram zadržao svoj strukturalni integritet sve dok car Teodozije nije ukinuo javna sredstva za održavanje poganskih hramova 392. godine n. E. (Kršćanstvo je postalo službena državna religija Rimskog Carstva). Nakon toga, hram je nekoliko puta uništavan u kasnoantičko i srednjovjekovno doba. Na kraju je velika zgrada, Palazzo Caffarelli, izgrađena na tom mjestu u šesnaestom stoljeću n. E.

Reljef s Markom Aurelijem koji se žrtvovao Jupiteru (Pietas Augusti), od ukrasa slavoluka, 177.-180. N. E. (Kapitolski muzeji, Rim) (foto: Carole Raddato, CC BY-NC-SA 2.0)

Javna funkcija

Hram Jupitera Optimusa Maximusa bio je više od obične standardne vjerske građevine. Čini se da je hram od svojih najranijih faza bio i spremište za predmete od ritualnog, kulturnog i političkog značaja. Na primjer, Sibilinski proroci (knjige koji sadrže proročanstvo Sibila) čuvali su se na tom mjestu, kao i neki ratni plijen, poput štita kartažanskog generala Hasdrubala. Osim toga, hram je služio kao krajnja točka za trijumfe, mjesto sastanka senata, mjesto za kombinirano vjersko i političko slavlje, arhiv za javne zapise i fizički simbol rimske nadmoći i božanske volje.

Žrtvena ploča izgubljenog luka Marka Aurelija

Jupiterov hram (detalj), Reljef s Markom Aurelijem koji se žrtvuje Jupiteru (Pietas Augusti), od ukrasa slavoluka, 177-180. BY-NC-SA 2.0)

Možda najbolji prikaz hrama Jupitera Kapitolina može se vidjeti na Panel za žrtvu s sada izgubljenog luka cara Marka Aurelija (gore i detalj, lijevo). Na ovom reljefu, Marko Aurelije prikazan je u ulozi Pontifeksa Maksima (glavnog svećenika) koji prinosi žrtvu Jupiteru usred gomile prisutnih. Hram s troja vrata, vjerojatno Hram Jupitera Kapitolina, prikazan je u pozadini.

U ovoj izvedbi hram je tetrastil (četiri stupa s prednje strane - vjerojatno skraćeni umjetnički prikaz zbog veličine ploče) i korintskog reda. Na prednjem dijelu nalazi se Jupiter, ustoličen u sredini, dok su s drugim božanstvima složeni složeno isklesani grani (nagnuti) vijenac, koji je na vrhu nadvišen dvokolica (kočija s četiri konja), uokviruje scenu.

Trajni utjecaj

Iako je hram Jupitera Optimusa Maximusa izgrađen u etruščanskom stilu i uključivao je etruščanske obrtnike, ipak služi kao ishodište za razvoj rimske tradicije gradnje hramova, koja je često uključivala lokalne elemente u šire rimski predložak.

Portunusov hram (ranije poznat kao Fortuna Virilis), c. 120-80 p.n.e., sedre, sedre i štukature, Rim (foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 2.0)

Što se tiče arhitektonske povijesti, trajni značaj Hrama Jupitera Optimusa Maximusa najbolje se može prepoznati po njegovu utjecaju na gradnju rimskih hramova od posljednja dva stoljeća prije nove ere do trećeg stoljeća prije Krista Carski hramovi diljem carstva - uključujući i Hram Oportuna u Rimu (vidi gornju fotografiju) - Maison Carrée u Francuskoj i mnogi drugi Kapitolija (Hramovi posvećeni Jupiteru, Junoni i Minervi) rimskih kolonija osnovanih u sjevernoj Africi pokazuju očitu vizualnu vezu s Kapitolinskim hramom sa zajedničkom frontalnošću, dubokim prednjim trijemom i bogatim kiparskim ukrasom (neke karakteristike dijeli i Hram) Baalshamina u Palmiri). Ipak, utjecaj hrama Jupitera Optimusa Maximusa može se vidjeti i u cjelokupnom rimskom pristupu projektiranju arhitekture - monumentalnoj ljestvici, urbanom okruženju, raskošnoj dekoraciji i impozantnoj uzvisini. Zajedno, ti su elementi obilježja rimskih hramova i ukazuju na to da je hram Jupitera Optimusa Maximusa bio ishodište za ono što će postati općenito shvaćena arhitektonska oznaka rimske suverenosti nad mediteranskim svijetom.

Dodatna sredstva:

Stefano De Angeli, "Iuppiter Optimus Maximus Capitolinus, Aedes, Templum (Fasi Tardo-Repubblicane e di età Imperiale" u Leksikon Topographicum Urbis Romae, svezak 3, uredila Eva Margareta Steinby (Rim: Edizioni Quasar, 1995.), str. 148-153.

Ellen Perry, „Isti, ali različiti: Hram Jupitera Optimusa Maximusa kroz vrijeme“, u Arhitektura svetog: prostor, ritual i iskustvo od klasične Grčke do Bizanta, uredili Bonna Wescoat i Robert Ousterhout (Cambridge: Cambridge University Press, 2012.), str. 175-200.

Samuel Ball Platner, "Iuppiter Optimus Maximus Capitolinus" u Topografski rječnik starog Rima, uredili Samuel Ball Platner i Thomas Ashby (Oxford: Oxford University Press, 1929), str. 297-302.

Frank Sear, Rimska arhitektura (Ithaca: Cornell University Press, 1983.).

Anna Mura Sommella, “Le recenti scoperte sul Campidoglio e la fondazione del tempio di Giove Capitolino. ” Rendiconti della Pontificia Accademia Romana 70 (2000), str. 57-80.

John Stamper, Arhitektura rimskih hramova: Republika do Srednjeg Carstva (Cambridge: Cambridge University Press, 2005.).


Kapitolski Brut - Povijest

Prostorije koje čine stan na prvom katu Palazza koristile su se od strane konzervatora ili magistrata, za aktivnosti povezane s njihovim uredom, stoga čine jednu cjelinu, što se tiče njihove funkcije i ukrasnih značajki. Prostorije su se koristile i za javne i privatne sastanke vijeća.

Bogat ukras ovih prijemnih soba (freske, štukature, rezbareni stropovi i vrata, tapiserije) ima za glavnu temu povijest Starog Rima, od njegova osnutka do republikanskog doba. Najraniji ciklus fresaka seže do početka XVI. Stoljeća.

Dvorana Horatija i Kurijata
Fresko uređenje ove velike prostorije izveo je Cavalier d ’Arpino (Giuseppe Cesari) krajem XVI. I početkom XVII. Stoljeća.

Izvorno zamišljene kao tapiserije koje će se objesiti uz zidove, ove freske prikazuju povijesne epizode Starog Rima, koje također inspiriraju jednobojne medaljone ispod.

Dva monumentalna kipa papa okrenuta su jedan prema drugom na dvije manje strane prostorije: onaj koji prikazuje Urbana VIII u mramoru, a izveli su ga Bernini i njegovi učenici, dok je brončani kip Inocenta X djelo Algardija.

Dvorana kapetana
Freske na zidu, autora Tommasa Lauretija, datiraju s kraja XVI. Stoljeća. Pozivaju se na rano republikansko doba i prikazuju uzorne epizode drevne rimske hrabrosti u obliku tapiserija.

Soba također sadrži kamene ploče i portretne kipove u spomen na slavne ljude i kapetane Papinske milicije.

Hanibalova dvorana
Od svih soba u Palazzo dei Conservatori u 15. stoljeću, ovo je jedina soba koja je zadržala svoje izvorne proporcije.

Freskirani ukrasi koji datiraju iz prvog desetljeća XVI. Stoljeća i tradicionalno se pripisuju Jakopu Ripandi slave epizode Punskih ratova u četiri scene ispod kojih se proteže dugački friz s nišama u kojima se nalaze poprsja rimskih vojskovođa.

drveni strop, izveden kratko nakon ukrašavanja freskama, u svom središtu nosi isklesanu sliku kapitolske vučice.

Kapela
Kapela je posvećena svetim Petra i Pavla, zaštitnicima Rima, koji su prikazani na stropnim freskama koje su izvedene istovremeno s štukaturama Michelea Albertija i Jacopa Rocchettija u trećem desetljeću XVI. Stoljeća.

Slika je na ploči i prikazuje Gospu u slavi između svetih Petra i Pavla, koji stavljaju grad Rim pod zaštitu Djevice. Slike koje prikazuju četiri evanđelista i druge svece dovršile su ukrašavanje kapele u sedamnaestom stoljeću.

Dvorana tapiserija
Freskirani friz, koji prikazuje prizore iz života Scipiona Afrikanca i ukrašen je reprodukcijama antičkih kipova, izveden je sredinom XVI. Stoljeća u isto vrijeme kad i pozlaćeni i rezbareni drveni strop. U XVIII stoljeću postavljeno je prijestolje koje se koristilo tijekom papinskih posjeta, a soba je bila ukrašena tapiserijama iz rimske tvornice San Michele i bogato izrezbarenim namještajem.

Crtići goblena Domenica Corvija prikazuju povijesne i legendarne epizode starog Rima, reproducirajući slike važnih umjetnika, uključujući Rubensa i Poussina.

Dvorana trijumfa
Freskirani friz koji se proteže uz gornji dio zidova naručen je od Michelea Albertija i Jacopa Rocchettija 1569. godine.

Prikazuje trijumf Lucija Aemilija Pavla nad makedonskim kraljem Perzejem s Kapitolinom i Palazzo dei Conservatori u pozadini.

Kasetirani drveni strop jedini je preostali među onima koje je u Palazzu izveo Flaminio Bolonger.

Ova soba također sadrži neke velike brončane skulpture: kapitolski Brutus, Spinario i Camillus.

Dvorana vučje vučice
Još od sredine 16. stoljeća, kada je to bila otvorena lođa s tri luka, ova soba je sadržavala brončanu kapitolsku vučicu, koja je postala simbol Rima.

U zidove su ugrađeni ulomci konzularnog i trijumfalnog Fastija, popisi magistrata i pobjedonosnih pobjednika od vremena republike do augustovskog doba otkriveni u Rimskom forumu i dio luka posvećenog Augustu.

Slikovni zidni ukras, koji datira iz prvog desetljeća XVI. Stoljeća i tradicionalno se pripisuje Jacopu Ripandi, prilično je fragmentaran i teško ga je dešifrirati.

Dvorana gusaka
Slikovni ukrasi soba datiraju iz sredine XVI. Stoljeća, za vrijeme papinstva Pape Pavla III.

Friz se sastoji od malih ploča, s razigranim prizorima postavljenim na pozadini stvarnih ili zamišljenih krajolika, koji se izmjenjuju s vojnim trofejima te cvjetnim i voćnim trijumfima.

Dvije brončane guske koje su prostoriji dale ime postavljene su ovdje u XVIII stoljeću, zajedno s brončanom vazom u obliku poprsja Iside i glave Meduze od Berninija.

Dvorana orlova
Fini drveni strop ima oslikane krajolike koji se izmjenjuju s izrezbarenim pozlaćenim rozetama. Donji friz, istog razdoblja kao i onaj u Dvorani gusaka, sadrži niz ploča koje prikazuju poglede na Rim i ovalne medaljone koji prikazuju manje epizode iz povijesti republikanskog Rima.

Mali kip od bronce i mramora mala je replika helenističkog kipa iz Artemidinog hrama u Efezu ukrašenog simbolima plodnosti i glavama životinja. Dva mramorna orla prostoriji daju ime.

Kapitolski muzeji
Musei Capitolini datira iz 1471. godine, kada je papa Siksto IV darovao Rimu skupinu brončanih kipova koji su se do tada čuvali u Lateranu. Ti su kipovi činili njegovu izvornu zbirku jezgre. Razni pape naknadno su proširili zbirku djelima preuzetim sa iskopavanja po Rimu, neki su premješteni iz Vatikana, neki, poput zbirke Albani, kupljeni su posebno za muzej. Sredinom osamnaestog stoljeća papa Benedikt XIV stvorio je galeriju slika. Znatna količina arheološkog materijala dodana je i krajem devetnaestog stoljeća, kada je Rim postao glavni grad Italije, a izvršena su nova iskopavanja, dok su stvorena dva potpuno nova okruga za grad koji se širi.

Zbirke Museums ’ izložene su u dvije od tri zgrade koje zajedno zatvaraju Piazza del Campidoglio: Palazzo dei Conservatori i Palazzo Nuovo, a treća je Palazzo Senatorio. Ove dvije zgrade povezane su podzemnim tunelom koji sadrži Galleria Lapidaria i vodi do drevnog Tabularija, čiji monumentalni lukovi gledaju na Forum.

Palazzo Nuovo čuva zbirke antičkih skulptura velikih plemićkih obitelji iz prošlosti. Njihov šarmantni aranžman ostao je bitno nepromijenjen od osamnaestog stoljeća. Oni uključuju poznate zbirke bista rimskih filozofa i careva, kip Kapitolinske Galije, kapitolsku Veneru i impozantni kip Marforio koji dominira dvorištem.

Conservators ’ Apartment sadrži izvornu arhitektonsku jezgru zgrade, ukrašenu sjajnim freskama koje prikazuju povijest Rima. Drevne kapitolske bronze koje su ovdje izložene doprinose plemenitoj atmosferi: kapitolska vučica, Spinario i kapitolski brut.

Na prvom katu palače, ogromna staklena soba, nedavno izgrađena, sadrži konjički kip Marka Aurelija, koji je nekoć stajao na Piazzi del Campidoglio, i impozantne ostatke Hrama kapitolinskog Jupitera. Odjeljak je također posvećen najstarijem dijelu povijesti Campidoglia, od njegovog prvog naseljavanja do izgradnje svete zgrade, prikazujući rezultate nedavnih iskopavanja. Dvorane koje gledaju na sobu sadrže djela iz Hortija Esquiline, dvorana koja povezuje sobu sa stanovima Palazzo dei Conservatori sadrži zbirku Castellani, svjedočanstvo o praksi prikupljanja devetnaestog stoljeća.

Na drugom katu, Kapitolska galerija slika sadrži mnoga važna djela, poredana kronološkim redom od kasnog srednjeg vijeka do osamnaestog stoljeća. Zbirka uključuje slike Caravaggia (Sretno i sv. Ivana Krstitelja), masivno platno Guercina (Pokop svete Petronile) i brojne slike Guida Renija i Pietra da Cortone.

Palazzo Caffarelli-Clementino čuva numizmatičku zbirku, poznatu kao Medagliere Capitolino. Izloženi su brojni rijetki novčići, medalje, dragulji i dragulji, kao i područje posvećeno privremenim izložbama.


Remek -djela antičke rimske umjetnosti do 100. godine n. E.

Maison Carrée, c. 4-7 godine n. E., Nîmes, Francuska

Najočuvaniji drevni rimski hram nalazi se u gradu koji su Rimljani zvali Nemausus, ali koji danas nazivamo Nîmes (u Francuskoj).

Prije nego što je Rim bio Carstvo, to je bila Republika koja je osvojila veći dio Europe i sjevernu Afriku. Za razliku od kršćanske crkve, drevni rimski hram nije bio mjesto štovanja, već je bio dom boga, predstavljen skulpturom, u koju su mogli ući samo svećenici i drugi visoki dužnosnici.

Pogledavši bliže Maison Carrée

Maison Carrée ima jednu sobu (za skulpturu boga). Ima samo prednje stepenice koje vas vode do trijema dubokog tri stupa. Duboki trijem i frontalna orijentacija ključne su značajke ranorimskih hramova.

Augustov oltar, 9. p.n.e. (Muzej Ara Pacis)

Stojimo u muzeju dizajniranom za smještaj prekrasnog Ara Pacis (Oltara mira), izgrađenog u spomen na mir koji je car August donio Rimskom carstvu.

Oltar je izgubljen pod više od 25 stopa nakupljenih krhotina U srednjem vijeku, kada su se stari rimski spomenici ignorirali ili ponovno koristili kao građevinski materijal. Većina onoga što danas vidimo rekonstruirano je iz mnogih, mnogih fragmenata (a veliki dio ostaje nam izgubljen).

Prednji dio Ara Pacisa

Oltar je ukrašen reljefnim skulpturama (nekad jarko oslikanim). Na vrhu vidimo suvremene događaje, povijest i mitologiju Rima, a na dnu ukrasne uzorke koji sadrže više od 50 vrsta biljaka i životinja, što ukazuje na prosperitet Augustove vladavine.

Južna strana Ara Pacisa

Kad obilazimo zidine, na južnoj strani, vidimo figure koje izgledaju kao da su u službenoj procesiji - to može prikazati ceremonije posvećivanja oltara 30. siječnja, 9 pr.

Ispod vidimo veliko lišće akantusa i vinovu lozu koja se kovitla u kružnim oblicima, neki s cvijećem u sredini. Pažljivo pogledajte i vidjet ćete ptice i grožđe.

Povorka na južnoj strani Ara Pacis

Znanstvenici vjeruju da ove brojke predstavljaju Augusta i njegovu obitelj. Lik s kapuljačom koji se suočava s nama vjerojatno je Marko Agripa-prijatelj, zet i poručnik Augusta. Malo dijete navlači Agrippinu odjeću - slatki trenutak neformalnosti u inače formalnoj i ozbiljnoj povorci.

Soba vuka, Kapitolski muzeji, Rim

Kapitolinski muzej ima zadivljujuću zbirku antičke rimske skulpture. Ova se soba naziva Vučja soba zbog skulpture koja se ovdje nalazi. U ovoj smo prostoriji okruženi poviješću.

Drevni mozaik na podu, slike na zidovima (koje prikazuju povijest Rima) iz 16. stoljeća, blagajna (udubljene ploče) na stropu datiraju iz 19. stoljeća, a čak imamo i fragmente drevne rimske povijesti na sami zidovi.

Capitoline Wolf (Kapitolski muzeji, Rim)

Rimsko carstvo vodi porijeklo od Romula i Rema, koje je prema mitologiji majka napustila, a spasila ih je vuk. Ova je slika postala simbol Rima. Vidimo to na ranim kovanicama i na javnim spomenicima danas.

Vjerovalo se da je vuk ovdje drevna skulptura, no novija analiza sugerira da skulptura datira tek iz srednjeg vijeka. Bez obzira na datum, ova skulptura stoljećima simbolizira Rim.

Drevne mramorne ploče ,, 27 p.n.e. do 14 godine n. e.

Na stražnjem zidu ove galerije vidjet ćete ulomke drevnih mramornih ploča s popisom rimskih sudija i vojnih pobjednika (oni se zovu Fasti). Ulomci su stari dvije tisuće godina i otkriveni su u renesansi - u vrijeme kada su mnoge antičke skulpture izlazile na vidjelo.

Trijumfalna dvorana, Kapitolinski muzej

Nalazimo se u još jednoj prekrasnoj galeriji u Kapitolinskim muzejima, ova se zove Dvorana pobjeda, jer slika koju vidimo na vrhu zidova prikazuje drevnu rimsku trijumfalnu proslavu vojne pobjede.

No, zvijezde ove sobe su dvije drevne brončane skulpture. Brončane skulpture rijetko su preživljavale, budući da je bronca vrijedan metal, često se topila i prenamijenila. Krenimo od najstarijeg.

Kapitolski Brut, 4.-3. St. Pr. Kr. (Kapitolinski muzej

Ova je skulptura dobila ime, "Brutus" (osnivač drevne rimske republike) mnogo kasnije, pa nismo sigurni koga to predstavlja. Gurne obrve (oči su izrađene od obojene slonovače), čeljust mu je čvrsto stisnuta i djeluje odlučno - čak i mudro.

Dječak koji izvlači trn sa stopala, 1. stoljeće p.n.e.

Ova lijepa brončana skulptura dječaka koji izvlači trn sa stopala pokazuje trenutak intenzivne koncentracije i složene poze (težina je pomaknuta udesno, glava prema dolje i jedno rame podignuto kako bi se stopalo okrenulo prema gore).

Dvorana Galatiana, Kapitolinski muzej, Rim

Sada smo u dvorani Galatiana u Kapitolinskom muzeju u Rimu, nazvanoj po čuvenoj skulpturi u središtu prostorije, poznatoj kao Umiruća Galija ili Umirući Galaćanin.

Malo je skulptura koje nose toliko emocionalnog udara kao ova. Ovo istraživanje emocija bilo je tipično za umjetnost iz helenističkog razdoblja (oko 323-31. Pr. Kr.).

Umiruća Galija, rimska mramorna kopija brončanog originala

Ova je osoba ranjena u borbi, polako gubi snagu i umire. Pomno pogledajte ranu na njegovim prsima. Divimo se njegovom atletskom tijelu i zamišljamo da je samo vrlo moćan neprijatelj mogao raniti ovako jakog čovjeka.

Pont du Gard, Nîmes, Francuska, c. 16 prije Krista

Rimljani su bili nevjerojatni inženjeri. Nalazimo se na jugu Francuske (koja je bila dio Rimskog Carstva) i gledamo akvadukt koji prelazi rijeku Gard (otuda i naziv Pont du Gard - pont na francuskom znači most).

Akvadukt je u biti put za vodu. Ovaj vodovod vodio je vodu duž 50 kilometara u grad Nîmes. Voda je tekla unutar natkrivenog kanala na vrhu akvadukta, a zahvaljujući gravitaciji kretala se nizbrdo prema gradu.

Pogledavši bliže Pont du Gard

Ritam okruglih lukova govori nam da Rimljane nije zanimala samo korisnost ovog akvadukta, već i njegova ljepota. Niža razina se još uvijek koristi, baš kao i u starom Rimu, za prijelaz rijeke pješice.

Svaki rimski grad imao je veliki javni prostor za hramove i vladine zgrade, nazvan forum, a mi stojimo neposredno unutar foruma Pompeja, uspješnog rimskog grada sve dok ga nije uništila erupcija vulkana - Mt. Vezuv - 79. godine n. E.

Zapravo možete u daljini razabrati planinu Vezuv. Pompeji su bili prekriveni lavom, plovućcem i pepelom te su kao rezultat toga u velikoj mjeri očuvali stanje kakvo je bilo na dan erupcije vulkana.

Bazilika u forumu Pompeja

Jedna od najvažnijih zgrada na bilo kojem forumu bila je bazilika, koja se obično koristila za administrativne poslove. Ovo je nekad bila impresivna zgrada, s visokim stupovima s obje strane velikog središnjeg prostora prekrivenog ravnim krovom (baze stupova još uvijek stoje).


Julija Cezara golema popularnost

Da bismo razumjeli ubojstvo Julija Cezara, moramo se osvrnuti na godine prije 44. godine prije Krista, kako je postignut njegov uspon na vlast i što je točno njegov položaj obuhvaćao u trenutku njegova ubojstva.

Američka povijest napominje da je Cezar bio vrlo sposobna i popularna ličnost: bio je čovjek s mnogim talentima. Rođen u klasi patricija, Cezar je bio inteligentan, obrazovan i kultiviran. Odličan govornik, posjedovao je oštar smisao za humor, šarm i osobnost. Sve te osobine zajedno su mu pomogle da postane vješt političar. & Quot

No, bivši general također je bio heroj niže i srednje klase zbog svojih vojnih podviga. General, kao i političar, unutar navodno demokratske Rimske republike, Cezar se prekrio slavom dugom kampanjom protiv Gala (na slici), keltskog plemena koje je živjelo u današnjoj Francuskoj. U starom Rimu takve su kampanje dovele do stjecanja političke moći, ne samo po tome što su donijele slavu Rimu, već i po tome što su plijeni takvih uspjeha doveli do veće lojalnosti opće legije & mdash koja bi, krajem dana, podrži svoju političku moć. Prema akademiku Robertu Whistonu, Cezar je bio vrlo velikodušan vođa.


Zaboravljeni ubojica Julija Cezara

Dana 15. ožujka 44. pr. skupina rimskih senatora ubila je Julija Cezara dok je sjedio na podiju na sjednici senata. Diktator je iskrvario do smrti od 23 uboda pred užasnutim očima ostatka kuće. Bilo je to nešto poslije podneva na martovskim idima, kako su Rimljani nazivali sredinu dana u mjesecu. Gledatelji to još nisu znali, ali bili su svjedoci posljednjih sati Rimske republike. Ali tko je bio kriv?

Kao što čitatelji Williama Shakespearea znaju, Cezar na samrti okrenuo se prema jednom od ubojica i osudio ga posljednjim dahom. Bio je to Cezarov prijatelj, Marcus Junius Brutus.

𠇎t tu, Brute? ” – “I ti, Brute? ” je ono što je Cezar rekao u Shakespeareu Tragedija Julija Cezara. Osim što Cezar nikada nije izgovorio ove riječi. A Brut mu nije bio ni najbliži prijatelj, ni najveći izdajnik.

Najgori izdajica bio je drugi čovjek: Decimus Junius Brutus Albinus. Decimus je bio daleki rođak Marka Bruta. Budući da ga Shakespeare ne isključuje iz priče, Decimus je zaboravljeni ubojica. Zapravo, on je bio bitan.

Shakespeare stavlja dvojicu ljudi na čelo zavjere za ubijanje Cezara, Bruta i Gaja Kasija Longina (on poznatog ȁČistog i gladnog izgleda ”). Shakespeare spominje Decimusa, ali pogrešno piše njegovo ime kao Decije i umanjuje njegovu ulogu. No često zanemareni drevni izvori jasno pokazuju da je Decimus bio vođa zavjere.

Brut i drugi zavjerenici nakon što su ubili Julija Cezara. (Zasluge: Fototeca Gilardi/Getty Images)

Decimus je bio bliži Cezaru nego Brut ili Kasije. Zapravo, protivili su se Cezaru tijekom njegova krvavog uspona na vlast u građanskom ratu. Tek kad je počeo dobivati ​​rat, oni su prebjegli u njegovu stvar. Cezar je oprostio Bruta i Kasija i nagradio ih političkim dužnostima, ali im nije vjerovao. Decimus je bio drugačiji. Uvijek se borio za Cezara, nikada protiv njega, pa je imao mjesto u Cezarovom najužem krugu.

Decimus je pripadao rimskom plemstvu, uskoj eliti koja je vladala i Rimom i carstvom od nekoliko desetaka milijuna ljudi. Njegov je djed proširio vladavinu Rima na Atlantik, u Španjolskoj. No Decimusov otac imao je osrednju karijeru, a majka se bavila revolucijom. Zatim je došao Cezar i ponudio Decimusu priliku da obnovi ime svoje kuće.

Decimus was a soldier at heart, educated but rough and ambitious, as his surviving correspondence shows. “My soldiers have experienced my generosity and my courage,” Decimus wrote. “I waged war against the most warlike peoples, captured many strongholds and destroyed many places.” He did all that, he wrote, to impress his men, to serve the public, and to advance his reputation.

Decimus warmed to Caesar, a great commander and a war hero to boot. In his mid-twenties Decimus joined Caesar’s forces that were fighting to add Gaul (roughly, France and Belgium) to Rome’s empire. Decimus won an important naval battle off Brittany and served with Caesar in the siege at Alesia (in today’s Burgundy) that sealed Rome’s victory in Gaul.

Julius Caesar laying siege to Alesia, Gaul, 52 BC. (Credit: The Print Collector/Print Collector/Getty Images)

Later, his enemies in the Roman senate tried to strip Caesar of power but he fought back. It was civil war and Decimus chose Caesar. Once again, Decimus won a victory at sea, this time on Gaul’s Mediterranean coast. A grateful Caesar named Decimus acting governor of Gaul while Caesar went off to challenge his enemies elsewhere. After more than four years of hard fighting, Caesar returned to Rome triumphant in 45 B.C., with Decimus at his side. Why, then, did Decimus raise a dagger against Caesar only nine months later?

Many Romans feared the power that Caesar amassed. In theory Rome was a constitutional republic. In practice, Rome teetered for decades on the brink of military dictatorship. Now, Caesar was Rome’s first dictator for life𠅊 king in all but name. He even took a queen as his mistress, Cleopatra of Egypt. In March 44 B.C. she lived in Caesar’s villa on the outskirts of Rome. Her young son was, she claimed, Caesar’s illegitimate child. All of this was too much for Roman traditionalists.

But ambition rather than political principle turned Decimus against Caesar. Decimus’s letters suggest a man who cared more about honor than about liberty. He wanted the distinction of a triumph or formal victory parade in Rome, but Caesar denied it, although he granted the privilege to lesser generals. No doubt the dictator liked to dole out his favors slowly to keep his men on their toes. He rewarded Decimus in other ways, but the slight still smarted.

Then there was the rise of Caesar’s young grandnephew, Gaius Octavius, only a teenager and no soldier but a gifted and cunning politician. Decimus could not have liked watching Octavius replace him in Caesar’s esteem. Another possible influence on Decimus was his wife, who came from a family that was opposed to Caesar.

In winter 44 B.C. Cassius originated the conspiracy to kill Caesar. Like Decimus and Brutus, Cassius belonged to the nobility. He was a professional soldier, like Decimus, but also an intellectual like Brutus. A man of action, Cassius inspired Brutus to move. Brutus was no soldier but he was a philosopher and orator and much admired in Rome. 򠷬imus joined the plot as well, as did more than 60 prominent Romans.

The Death of Caesar, painted by Jean-Léon Gerome. (Credit: Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images)

As a past master at ambush, Cassius might have come up with the plan to surprise Caesar in the Senate. Decimus, however, made the wheels turn. Of all the conspirators only he had Caesar’s trust. Caesar even had Decimus at his side at a dinner party the night before his assassination. On the morning of the Ides Caesar suddenly decided not to go to the senate meeting, probably because of rumors of conspiracy.

It’s not quite true that a soothsayer warned Caesar to �ware the Ides of March!” as Shakespeare says. In fact, the soothsayer warned Caesar a month earlier to beware a 30-day period ending in the Ides of March, that is, the times from February 15 to March 15. But the Ides had finally come.

When they heard about Caesar’s staying home, the plotters sent Decimus to Caesar’s house to talk him into attending the senate meeting after all. Decimus did his job. He changed the dictator’s mind and Caesar went to the meeting— where he was then murdered.

VIDEO: Julius Caesar: The Roman leader Julius Caesar was stabbed 23 times by a mob of mutinous senators in 44 B.C. Could he possibly have survived long enough to utter his famous last words?

Afterwards Decimus provided security to the killers. He owned a troupe of gladiators who doubled as a private police force. They escorted the assassins to safety on the Capitoline Hill and guarded the perimeter during the tense days that followed.

At first the Roman people supported the assassins as defenders of constitutional liberty but they changed their minds when they saw the strength of Caesar’s supporters. Decimus came in for particular criticism because his closeness to Caesar made his treachery seem all the worse.

Decimus soon left Rome to lead an army in northern Italy and defend what he saw as the cause of the republic. Although he started out strong he was outfoxed by Octavius. Named as Caesar’s heir and adopted son in Caesar’s will, Octavius first allied with Decimus and then turned on him. A year and a half after the Ides of March, Decimus was abandoned by his soldiers, captured by his enemies and executed. A year later, Brutus and Cassius lost a battle and committed suicide. Octavius, by contrast, continued on his bloody rise to power, and eventually ended up as Rome’s first emperor. Eventually he went by the name of Augustus.

If Decimus was so important to Caesar’s assassination why isn’t he better known?  In part because Brutus monopolized favorable publicity. His friends and family polished his image in publications after his death. Later Romans looked back on Brutus with admiration and laid the groundwork for Shakespeare’s eulogy of Brutus as “the noblest Roman of them all.”

Not so Decimus. Unlike Brutus, Decimus was no wordsmith, nor did he have admirers with a literary flair to tell his story. Yet his role does appear in certain lesser-known ancient accounts. Although Shakespeare made little use of them they survive today. And so the record allows us to recover the tale of Caesar’s forgotten assassin.


The Capitoline Museum

Photo courtesy of Museicapitolini.org

The Capitoline Museum – Musei Capitolini – is a museum of the city of Rome itself. It dates back to 1471, when Pope Sixtus IV donated a series of sculptures that had previously been kept in the Lateran. The return of some of Rome’s history to the City’s symbolic center created a feel of revival that matched the current Renaissance. More notable works were added to the Museum’s collection when Pope Pius V decided to rid the Vatican of “pagan” images.

The Capitoline Museum is housed in two main buildings: the Palazzo dei Conservatori, and the Palazzo Nuovo. These buildings combine with the Palazzo Senatorio to form Michelangelo’s architectural plan for the square. The museum entrance is through the Palazzo dei Conservatori, which is home to sculptures like the Capitoline Wolf and the Equestrian Statue of Marcus Aurelius. The Pinacoteca on the second floor is the art gallery, with works by Titian, Tintoretto, Van Dyck, Rubens and Caravaggio.

The Conservatori is linked to Palazzo Nuovo by a tunnel through the Tabularium. From the exterior, this building is identical to Palazzo dei Conservatori. Inside, this building also houses many powerhouse sculptures, such as the 3rd century BC works known as the Dying Gaul and the Capitoline Venus.

If you plan to visit, the museum is open from Tuesday through Sunday from 9:00am until 8:00pm, except for December 25, January 1, and May 1. The late closing makes this an ideal stop for a late afternoon visit. Tickets can be bought online, or at the museum entrance on the Campidoglio.

For more information, visit the Museum’s webpage Here.


A variety of important Guatemalan figures -- 1954

Guatemala was the first nation to fall victim to a CIA-backed coup in the Cold War era. These coups rocked Latin America and are one of the reasons behind continued destabilization in the continent in the modern day. They typically consisted of the United States backing a cooperative, right-winged candidate and rigging elections in their favor, then violently disposing of the (democratically elected but bad for business) opposition in a series of planned attacks.

Guatemala was no different. Democratically elected President Jacobo Arbenz was hated by American officials, who called his policies "intensely nationalistic" and based in an "anti-foreign inferiority complex," (via the NSA Archive). In retaliation, the U.S. worked with Nicaraguan dictator Anastacio Somoza to overthrow Arbenz. Arbenz eventually resigned, and under pressure from the CIA-backed opposition movement, he fled the country. But the CIA still had an "A list," 58 Guatemalans that had to go. They, along with hundreds of other Guatemalans involved in the pre-coup government, were systematically targeted and killed. Documents by the CIA in 1997 revealed 1,400 of an estimated 10,000 pages on the plan to destabilize Guatemala, including and entire assassination instructional guide.

Although the case of Guatemala is not unique, the CIA's success in controlling the Banana Republic set them on a collision course with the rest of the continent. From Brazil and the Dominican Republic in the 1960s to Honduras and Venezuela in the 2000s, such interventions have caused decades of destabilization and violence.


Sadržaj

This section contains collections sorted by building, and brief information on the buildings themselves. For the history of their design and construction, see Capitoline Hill#Michelangelo.

The Capitoline Museums are composed of three main buildings surrounding the Piazza del Campidoglio and interlinked by an underground gallery beneath the piazza.

The three main buildings of the Capitoline Museums are:

    , built in the 12th century and modified according to Michelangelo's designs , built in the mid-16th century and redesigned by Michelangelo with the first use of the giant ordercolumn design and , built in the 17th century with an identical exterior design to the Palazzo dei Conservatori, which it faces across the palazzo.

In addition, the 16th century Palazzo Caffarelli-Clementino, located off the piazza adjacent to the Palazzo dei Conservatori, was added to the museum complex in the early 20th century.

Palazzo dei Conservatori Edit

The collections here are ancient sculpture, mostly Roman but also Greek and Egyptian.

Main staircase Edit

Features the relief from the honorary monument to Marcus Aurelius.

2nd floor Edit

The second floor of the building is occupied by the Conservator's Apartment, a space now open to the public and housing such famous works as the bronze she-wolf nursing Romulus and Remus, which has become the emblem of Rome. The Conservator's Apartment is distinguished by elaborate interior decorations, including frescoes, stuccos, tapestries, and carved ceilings and doors.

3rd floor Edit

The third floor of the Palazzo dei Conservatori houses the Capitoline Art Gallery, housing the museums' painting and applied art galleries. The Capitoline Coin Cabinet, containing collections of coins, medals, jewels, and jewelry, is located in the attached Palazzo Caffarelli-Clementino.

Palazzo Nuovo Edit

Statues, inscriptions, sarcophagi, busts, mosaics, and other ancient Roman artifacts occupy two floors of the Palazzo Nuovo.

In the Hall of the Galatian can also be appreciated the marble statue of the "Dying Gaul" also called “Capitoline Gaul” and the statue of Cupid and Psyche. Also housed in this building are:

  • The colossal statue restored as Oceanus, located in the museum courtyard of this building
  • A fragment of the Tabula Iliaca located at the Hall of the Doves
  • The statue of Capitoline Venus, from an original by Praxiteles (4th century BC)

Galleria di Congiunzione Edit

The Galleria di Congiunzione is located beneath the Palazzo dei Conservatori and the piazza itself, and links the three palazzos sitting on the piazza. The gallery was constructed in the 1930s. It contains in situ 2nd century ruins of ancient Roman dwellings, and also houses the Galleria Lapidaria, which displays the Museums' collection of epigraphs.

New wing Edit

The new great glass covered hall — the Sala Marco Aurelio — created by covering the Giardino Romano is similar to the one used for the Sala Ottagonale and British Museum Great Court. The design is by the architect Carlo Aymonino. Its volume recalls that of the oval space designed by Michelangelo for the piazza.

Its centerpiece is the bronze equestrian statue of Marcus Aurelius, which was once in the centre of Piazza del Campidoglio and has been kept indoors ever since its modern restoration. Moving these statues out of the palazzo allows those sculptures temporarily moved to the Centrale Montemartini to be brought back. It also houses the remaining fragments of the bronze colossus of Constantine and the archaeological remains of the tuff foundations of the temple of Capitoline Jupiter, with a model, drawn and computer reconstructions and finds dating from the earliest occupation on the site (in the mid Bronze Age: 17th-14th centuries B.C.) to the foundation of the temple (6th century BC).

In the three halls adjacent to the Appartamento dei Conservatori are to be found the showcases of the famous Castellani Collection with a part of the set of Greek and Etruscan vases that was donated to the municipality of Rome by Augusto Castellani in the mid-19th century.


Minor Arts

Our final subject for this quick look at the art of Ancient Rome is that of the “minor arts” or the hodge-podge of other art forms that weren't as widespread or came from other cultures. These were mostly decorative arts that were considered luxuries, though some things such as terracotta figurines were more commonplace. Roman pottery was decorated with molded relief pieces, unlike the painted vessels of their Greek counterparts.

Blacas Cameo of Augustus

Some luxury arts included glass making, including cameo glass which aimed to look like engraved gems and stone carvings. Wonderfully, the style of cameo glass has been carried on throughout the ages. In the Roman era, designs were created by etching a design through fused layers of glass. This was done with white opaque glass, giving it the distinct cameo style.

Naples, National Archaeological Museum, Alexander Mosaic. Image by Berthold Werner.

Mosaics were considered a minor Roman art until the late 4th century CE, when Christians preferred it for large religious wall pieces. For the Romans, however, mosaics covered floors, walls (especially those that were going to get wet, such as bathhouses), or ceilings.

Interestingly, most of the signed mosaic pieces had Greek names affixed to them. This typically means they were created by Greek artists or slaves in Roman workshops. As much as I want to celebrate art, it's important to note the history of that art, and how many artists were not creating art for art's sake as you or I do today.